L'apprenti assassin

J’ai écouté *L’apprenti assassin* en trois jours, et je porte encore les marques de son atmosphère étouffante. Sylvain Agaësse livre une performance qui *respire* le personnage : sa diction lente, presque traînante, colle à la mélancolie de Fitz, mais il sait aussi exploser en cris étouffés lors des scènes de torture ou de trahison. Le choix de ne pas surjouer les accents des personnages secondaires (comme le narquois Chade ou la reine Kettriken) est audacieux—ça évite le cabotinage, mais ça peut dérouter au début, quand les dialogues s’enchaînent sans repères sonores clairs. Le vrai génie de Hobb, c’est de faire de la *passivité* une tension narrative. Fitz subit autant qu’il agit, et Agaësse rend cette impuissance palpable : écoutez sa voix se briser quand Fitz, drogué et humilié, se traîne dans les couloirs du château, ou son souffle court lors des scènes de *Vif* (ces moments de fusion avec les animaux, à la fois extatiques et horrifiants). Deux critiques,though : le mixage audio a des faiblesses—certains chuchotements de Fitz sont presque inaudibles en voiture—et le rythme du deuxième acte traîne un peu trop dans les intrigues politiques des Duchés. Mais ces défauts s’effacent devant la scène finale, où Agaësse, d’une voix blanche, lit la lettre de Fitz à Molly. À ce moment-là, vous comprendrez pourquoi cette saga est une blessure qui ne se referme pas.